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展厅展台设计缺乏创意是苍白的。

发布日期:2020-02-19

   展厅展台设计缺乏创意是苍白的。


   我国的美术家在举行展览时,以往不太留心展览的整体规划,也不太留心包装自己精心发明的美术作品。一方面是秉承了淳厚的民族赋性,不事张扬,老老实实地用作品说话;一方面是顾及不到这个方面。办一个展览从步选展品到对它们装裱或装框,再到出画册、做宣扬以及开幕式,每个细节组织下来,已经让人精疲力竭,无暇再去考虑怎样包装展览了。可是包装犹如给展览嵌上一个镜框,成为发明中的发明、作品中的作品。我国美术馆在以往举行的展览中,也往往忽视对展览的整体规划和包装。前史证明,凡是通过独具匠心规划的展览都会遭到观众的欢迎,如上世纪90年代举行的法国罗丹艺术展,展览的规划者把《思想者》作为展览的标志矗立在广场前,招引了众多的观众涌入美术馆。再如我国届油画大展,无论是请柬、海报、画册的规划仍是展场的布置,在其时都令人耳目一新。“油画”二字套叠镂空的标识规划、广场上摊开的书的模型都不由得让人联想到油画与文明的联系,显示了油画这门绘画艺术博大精深的人文前史背景。2003年7月,我国美术馆以装饰改造之后崭新的、现代化的姿容向社会推出了装饰后的首届大展:“百年我国美术——我国美术馆藏品摆设”。该展以我国美术百年展开的前史为头绪,以编年史的形式展示了不同类别的一幅幅作品,对展品的摆设规划进行了重大突破。映入观众眼帘的首先是镇馆之宝《流散图》,它逶迤苍凉,向人们述说着我国公民从前遭受的羞耻和劫难,令人油可是生奋起之情。在它的前方,左右各有一巨大的玻璃幕墙,那上面以彩色通透的作用表现了多幅前史上闻名美术作品的部分,使人在严厉中感到非常亲切,在似曾相识中发生急于认知的巴望。两大玻璃幕墙之间是展览的前言,它有如一块坡面的基石,又如一块路程的碑记,向人们讲述着我国美术的百年沧桑。虽然这次展览的包装与摆设规划并不完美,甚至有些过于理性而短少浪漫,过多地注重了视觉上的体量却忽视了结构上的灵动,但无论如何,那种仅用几根木条把作品固定在墙上就可以展示,几盒图钉就可以成果一个展览的前史一去不复返了,它完毕了举行展览就仅仅简简单单地挂挂画的前史。该展览摆设的许多作品虽然已多次与观众见过面,但展览的精心规划和包装深深地触动了观众,令人震撼和回味。现在再提起这个展览,很多人仍会浮光掠影,这就是展览规划的力气。 

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